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Portadas de DVDs de Elvis – Moonshadow

Portadas de DVDs de Elvis

Tenía por ahí estas portadas que hice para DVDs piratas de Elvis. Es material que no existe oficialmente y que pasa de mano en mano en VHS, DVD-R o VCD. Las pongo a continuación para uso y disfrute del personal.

Podéis hacer click en las imágenes para descargarlas a tamaño completo.

The CBS Tapes

Esta portada la hice para un DVD recopilatorio del especial de televisión que la CBS grabó durante el último tour del 77, que además incluye los dos conciertos completos que grabó la compañía para realizar el programa. La fuente es de VCDs, por lo que la calidad es bastante pobre, pero mientras que EPE no quiera editarlos, esto es todo lo que tenemos, y con esta portada queda más bonito en la estantería.

The Day The Music Died

Esta otra portada la diseñé para un DVD del último concierto de Elvis en Indianapolis, Indiana, el 26 de junio de 1977. Está realizado a partir de un VCD que reúne video amateur de 8 mm de varias fuentes y sonido grabado también desde el público. La calidad varía de mala a bastante buena, pero es algo histórico que merece la pena tener.

It Happened At The World's Fair

"It Happened In The World’s Fair" es una película de Elvis de 1962. Por fin, en agosto, ha salido oficialmente en DVD (sólo en EE.UU.), pero hasta ese momento sólo existía en un VHS de los 80s. Alguién pasó el VHS a DVD y yo hice esta portada cuando llegó a mis manos.

Elvis Presley In Stage Show

Este DVD recoge todas las actuaciones que hizo Elvis en el programa "Stage Show" durante 1956. Fue aquí donde Elvis debutó en televisión. La calidad es bastante buena y debo decir que me costó mucho hacer que este DVD tenga un aspecto casi profesional, por lo que me siento especialmente orgulloso, más del disco (menús animados, galerías de fotos…) que de la portada.

Ya mediréis qué os parece.

Alberto Alvarez-Perea

24 Comments

  1. Miguel
    Posted 18 de mayo de 2005 at 10:16 pm | Permalink

    Hola master me gustaria saber que videos tenes o dvds si lo canjeas o vendes. desde ya gracias y muy buena las portadas

  2. Alberto
    Posted 18 de mayo de 2005 at 10:19 pm | Permalink

    Pues ni vendo ni cambio los DVDs. Lo siento. Me alegro de que te gusten las portadas. Estos títulos los puedes conseguir facilmente en eBay y, si quieres, puedes descargar las portadas de aquí y usarlas en tus copias.

  3. nat
    Posted 25 de junio de 2005 at 3:23 am | Permalink

    LA VERDAD MUY BUENOS ME GUSTARIA SABER SI LOS VENDES O CANJEAS TENGO MUCHO MATERIAL DE ELVIS

  4. fausssss
    Posted 11 de agosto de 2005 at 4:40 am | Permalink

    hola quiero sabr o alguien me puede decir de donde bajar las portadas de las peliculas de hanibal las (3)

  5. Ricardo
    Posted 14 de octubre de 2005 at 12:36 am | Permalink

    Alberto:

    Buen trabajo,necesito tu ayuda

    Soy de Peru sudamerica y fan de Elvis acabo de convertir tres cintas vhs a DVD,Elvis the movie,Elvis and Me y Elvis and the beauty queen!!
    estas son de la TV y en castellano..pero..
    Tendras las caratulas para dvd,estas son para mi coleccion

    Gracias y espero tu respuesta a mi correo!!

    Ricardo

    Miar la pagina de nuestro club:

    http://www.elvisperu.com

  6. Posted 28 de noviembre de 2005 at 3:46 am | Permalink

    Felicitaciones por tu página web en una palabra simplemente es:EXCELENTE.
    EDGAR
    PD.- SI PUEDES VISITA MI PAGINA WEB LA DIRECCION ES: elvisarequipa.8m.com
    Gracias

  7. richi stark
    Posted 30 de noviembre de 2005 at 7:22 am | Permalink

    solo quiero agradecer el gesto que tuvistes para los fanaticos de elvis.no hay mucha gente con tu voluntad.de vuelta muchas gracias…

  8. Posted 21 de enero de 2007 at 2:41 am | Permalink

    BUENO YO CREO QUE SI SE PUEDEN INTERCAMBIAR LAS PORTADAS E IGUALMENTE LOS DVDS , ES DECIR LOS VHS VIEJOS DE ELVIS RESTAURADOS, NO VEO NINGUN INCONVENIENTE EN ESO…
    TENGO 150 PELICULAS DE ELVIS PRESLEY TANTO BOOTLEGS Y AUDIENCIAS. QUIEN QUIERA INTERCAMBIAR CUENTA CON MI COLECCION ADEMAS HAY 2.000 CDS DE MI COLECCION. COMPARTO MI MUSICA DE ELVIS, ELVIS ES DE TODOS FOR EVERYONE.
    ESPERO RESPUESTA.
    MARCO 😆

  9. Posted 21 de enero de 2007 at 2:42 am | Permalink

    SI DESEAS CONOCER MIS LISTADOS DE ELVIS PRESLEY ESCRIBE A musicelvis@gmail.com
    ELVIS TRIBUTE COLOMBIA http://www.elviscolombia.4t.com
    MI HOMENAJE http://www.atodoelvis2.4t.com 😯 😮

  10. alcides
    Posted 20 de abril de 2007 at 10:56 pm | Permalink

    hola felicitaciones..es algo impresionante..me gustaria saber si tienes la portada de fun in acapulco..gracias hasta pronto….felicitaciones

  11. Inma
    Posted 24 de abril de 2007 at 6:43 pm | Permalink

    Hola, yo intercambio compro y vendo material. Preferentemente cambio. mi email es :

    bekerdc@hotmail.com

    quien quiera que se ponga en contacto. Gracias.

  12. Diana
    Posted 6 de julio de 2007 at 4:50 pm | Permalink

    SI ALCIDES, ESCRIBEME Y ENVIO PORTADA DE FUN IN ACAPULCO.
    musicelvis@gmail.com

  13. alvaro ariki
    Posted 24 de agosto de 2007 at 2:06 am | Permalink

    hola soy fanatico de la musica y peliculas coleciono dvd tengo mas de 1500 dvd me interesa intercambiar si hay fanaticos de elvis que leen me interesa audio bootleggs todo de elvis y no soy mala persona intercambio 1mp3 vcd lo que sea por 1 dvd bueno me escriben a gunsandrose75@hotmail.com
    para saber que els parece lo que les propongo saludos alvaro
    y si te interesa marcos me mandas un mail todo lo que tengo son dvd y cosas de colecion saludos alvaro

  14. Posted 8 de febrero de 2008 at 4:39 am | Permalink

    VISITA EL SITIO OFICIAL DE ELVIS PRESLEY EN COLOMBIA
    http://www.elvisencolombia.4t.com :)

  15. LUZ MARINA
    Posted 22 de agosto de 2008 at 4:15 am | Permalink

    AQUI LA HISTORIA DEL ROCK EN COLOMBIA

    El rock colombiano alude a la música rock que se ha producido en Colombia desde finales de los años ’50 hasta la actualidad. Desde su origen abarca diferentes manifestaciones y tendencias musicales, las cuales se han agrupado en una sola categoría. En muchas fases de su desarrollo, el rock colombiano ha adquirido una identidad propia, ya sea por las temáticas que aborda o por los instrumentos o ritmos que ha adoptado, afines a la cultura del país.
    Historia La prehistoria (c. 1957-1964) [editar]La música rock se dio a conocer en Colombia a través del cine y la radio. Se tiene como fecha de nacimiento del rock en Colombia el año 1957, cuando se estrena en el Teatro El Cid de Bogotá la película Al compás del reloj, la cual incluía música de Bill Haley. Aunque hay que anotar que esa misma película fue proyectada en Cali dos años antes, registrándose destrozos por parte del público en el teatro donde se proyectó.

    El nuevo ritmo fue ampliamente difundido, abriendo el camino para la organización de los primeros conjuntos rocanroleros, conciertos y concursos de baile, destacándose la presentación que en 1962 hizo Bill Haley en el Teatro Colombia (actual Teatro Jorge Eliécer Gaitán).

    Sin embargo, esta primera moda del rock and roll fue fugaz y muchos de estos grupos pioneros viraron hacia la música tropical como fue el caso de Los Teenagers, Los Black Stars o Los Daro Boys. También algunos cantantes que se formaron bajo el nuevo ritmo, como Lucas o Gustavo “El Loco” Quintero, modificaron su repertorio y se convirtieron en interpretes de baladas o música bailable.

    En ese contexto, por influencia de grupos y solistas de México y Argentina, del inicio de la beatlemanía y de la difusión cada vez mayor de discos de rock, se organizaron nuevas bandas que años después serán reconocidas por los medios.

    La primera generación [editar]Es a partir de 1964 cuando aparecen las primeras producciones discográficas dedicadas totalmente al repertorio rockero. Los que inician este nuevo ciclo son Los Pelukas y Los Daro Jets, ambas agrupaciones de Bogotá.

    A partir de 1965 se dieron a conocer los principales grupos de los años ’60: The Speakers, Los Ampex, Los Flippers y Los Yetis, este último proveniente de Medellín. Estas cuatro agrupaciones iniciaron su carrera copiando y traduciendo temas de bandas británicas y norteamericanas como Los Beatles, The Animals, The Trashmen o Los Rolling Stones. Sin embargo, con los años compusieron temas propios y viraron su propuesta musical hacia sonidos más experimentales.

    Estos grupos fueron ampliamente reconocidas en todo el país, gracias a su permanente aparición en radio y televisión, junto con su presencia en el espectáculo “Milo A Go-Go”, un ciclo de conciertos que se realizó en las principales ciudades del país, donde alternaban baladistas y bandas de rock.

    En los años ’60 se destacaron otros grupos que intentaron conectar al rock con la psicodelia y con sonidos más fuertes. Estos grupos fueron The Young Beats, The Time Machine (ambos integrados por Roberto Fiorilli), Los 2+2 y The Walflower Complextion.

    Al finalizar esta década se redujo notablemente el interés de la prensa masiva por el rock, haciendo que se redujeran los grupos, las grabaciones y los conciertos. En esta misma época, algunos grupos sobrevivientes sorprendieron con propuestas cada vez más originales y maduras, las cuales se vieron reflejadas en los álbumes En el maravilloso mundo de Ingesón de The Speakers y Mi parque de Los Flippers.

    Los años ’70 coinciden con el crecimiento del movimiento hippie y ese cambio se ve reflejado en la música rock. En esta época se iniciaron los festivales al aire libre, destacándose el festival de la Vida en el Parque Nacional (1970), los conciertos en Lijacá (sector del norte de Bogotá), el Festival de Ancón a las afueras de Medellín (1971) y los conciertos realizados en 1971-72 en las poblaciones de Melgar, Silvia y Yumbo.

    En esos años aparecen grupos experimentales influenciados por bandas internacionales de garage rock, el rock progresivo o el jazz, al tiempo que aparecieron grupos cuyo sonido se fusiona con algunos ritmos autóctonos colombianos.

    En esa primera línea se identifican las bandas Siglo Cero, La Banda Nueva, Terrón de Sueños, Hope y La Banda del Marciano. Sólo las dos primeras dejaron registro grabado de su trabajo, destacándose La Banda Nueva por su elepé de 1973 La gran feria (nombre tomado de una composición de Bela Bartok), considerado por algunos críticos hasta finales de los años ’80 como el mejor álbum de la historia del rock colombiano. En esta etapa también sobrevivieron Los Flippers al grabar un elepé y varios sencillos, consolidándose como el proyecto más persistente y profesional de su generación.

    La propuesta de fusionar el rock con ritmos autóctonos se reflejó en el trabajo de grupos como La Columna de Fuego, Malanga y Génesis. La Columna de Fuego (grupo liderado por Roberto Fiorilli) fue el primer intento de juntar a músicos de rock con músicos de las costas colombianas (anticipándose dos décadas al desarrollo de ese fenómeno en el país); realizaron una gira por Europa y dejaron un elepé donde combinan elementos del funk, la cumbia y el currulao. Malanga (grupo de donde salió Chucho Merchán) es la respuesta colombiana al “rock latino” o rock fusionado con la música del Caribe que popularizó Santana.

    El ciclo de esta primera generación lo cierra Génesis, proyecto liderado por Humberto Monroy, el cual pretendió llevar la propuesta del folk rock al contexto colombiano, componiendo temas alusivos a la realidad del país e incorporando instrumentos y canciones locales a sus grabaciones y presentaciones en vivo. Su etapa de mayor popularidad se dio en 1974-75 gracias al éxito de los temas “Don Simón” Y “Cómo decirte cuanto te amo” (original de Cat Stevens). El grupo realizó ocho producciones discográficas (cifra excepcional para la época) y sobrevivió hasta la muerte de Monroy en 1992.

    Otros grupos destacados de los años 70, que lamentablemente no dejaron registro grabado fueron Aeda, La Caja de Pandora, Gran Sociedad del estado y Los Apóstoles del Morbo.

    Para 1975 el rock colombiano entra en un relativo letargo, debido a la reducción del público, la estigmatización por parte de la sociedad y el desinterés de la industria musical. La mayoría de músicos emigran a España, Inglaterra y Estados Unidos y se inicia una etapa de silencio.

    Final de los 70 y primeros años 80 [editar]A finales de los años ’70 el rock colombiano entra en una etapa de letargo. Sin embargo, algunos músicos intentan mantener el nivel alcanzado a principios de la década. En este periodo se destacan los grupos Cascabel de Bogotá (orientado al sonido progresivo y latino) y Judas de Medellín (hard rock). También debe mencionarse el grupo Crash (activo entre 1976 y 1984), formado por el hawaiano Randy, el cual reunió a diferentes figuras de la primera generación rockera como Eduardo Acevedo, Ernie Becerra y Augusto Martelo.

    Otras bandas de la época, aunque pasan desapercibidas, tendrán cierto grado de figuración como La Banda del Pelícano, Últimos Tiempos o Compañía Ilimitada (por entonces un conjunto estudiantil).

    La situación del rock colombiano mejora al empezar los años ’80, cuando se amplían los conciertos y los sellos discográficos se aventuran a grabar nuevas agrupaciones. Aparecen los grupos Kokoa, Traphico (se pronuncia Tráfico), Nash, Carbure, Ship, Piro y Tribu 3. En general, el sonido de estas bandas estaba fuertemente inflenciado por las vanguardias rockeras de la época y el sonido de Yes, Supertramp, Uriah Heep o Led Zeppelin. En este momento excepcional, los medios masivos vuelven a interesarse en el rock y se dará la oportunidad para que grupos ya formados como Génesis o Los Flippers regresen a los estudios.

    Gracias a esta experiencia, temas como “Tú” de Génesis, “Deep Cut” de Traphico, “Cali Girls” de Ship o “El faltón” de Carbure, se convirtieron en éxitos radiales. Sin embargo, la persistente indiferencia del público masivo hacia el rock, sumada al fracaso en ventas de estos discos, hizo que la mayoría de los grupos se disolvieran.

    Entre otros, los siguientes casos se destacan de este período: la intensa gira que realizó Traphico en los años 1980-1983 (alrededor de 150 conciertos), la presentación en 1983 y después de ocho años de un grupo colombiano en el exterior (Ship en Quito, Ecuador) y la influencia que tendrá el trabajo de Nash y Carbure en la formación de la escena subterránea de Medellín en los años ’80.

    El rock-pop en español [editar]A mediados de los años 80 la radio empezó a difundir canciones de grupos de rock de España y Argentina, generando un interés creciente por el rock en castellano. Esa situación permite que la industria musical difunda y promueva la difusión de rock latinoamericano y que a finales de la década se viva un resurgir de grupos colombianos. Sumado a lo anterior, desde hace unos años de manera clandestina, circulaba material de grupos como Soda Stereo, lo que permitió que esta banda se presentara en Bogotá y Medellín en 1986. El creciente interés de estas presentaciones, permitió que en varias ciudades se realizaran conciertos de artistas como Charly García, Los Prisioneros de Chile, Miguel Mateos, Los Toreros Muertos y Enanitos Verdes. La radio habló por entonces del “fenómeno del rock en español” a pesar de que tal situación era en realidad la difusión de éxitos latinoamericanos en Colombia con años de atraso.

    El evento más importante de esta época, que reflejó el alcance que tenía la moda del rock en español, fue el “Concierto de Conciertos Bogotá en Armonía”, realizado en El Campín en septiembre de 1988. También en este año, se visibiliza la respuesta colombiana a este fenómeno musical.

    El principal grupo de este movimiento fue Compañía Ilimitada, el cual desde 1983 realizaba frecuentes presentaciones en colegios y teatros y cuyo sencillo “Siloé” (grabado en 1985) gozó de gran popularidad. La banda alcanzó un reconocimiento todavía mayor cuando grabó en Estados Unidos el album Contacto y su tema “La calle” se convirtió en número 1. El interés creciente por el rock permitió además que el sello CBS se interesara en la promoción de grupos locales, lo cual se reflejó en la edición de grabaciones de nuevas bandas provenientes de todo el país durante los años 1987-1988. Sin embargo, los espacios de la radio, la televisión y los conciertos masivos aun estaban cerrados para grupos locales distintos a Compañía Ilimitada.

    El primer grupo que desafió esta regla fue Pasaporte, con una agresiva estrategia de mercadeo que ubicó el tema “Ígor y Penélope” en los primeros lugares de popularidad, logrando al lado de Compañía Ilimitada, representar a Colombia en el Concierto de Conciertos. Su éxito entre 1988 y 1989 permitió que su segundo álbum Un día X, fuera producido por Cachorro López y contara con la colaboración de músicos argentinos entre los que se destaca Andrés Calamaro. Pasaporte abrió el camino para que los sellos discográficos, la radio y la televisión se interesaran en grupos locales como Alerta Roja, Signos Vitales, Código, Zona Postal y Hangar 27, los cuales se presentaron en escenarios masivos de todo el país.

    También por estos años surgen grupos que por la calidad de su propuesta se distanciaron de la moda del rock en español. Esos son los casos de Sociedad Anónima y Hora Local, dos grupos de Bogotá cuyo sonido estaba influenciado por las bandas de la movida madrileña. La primera agrupación sorprendió con los temas “La causa nacional” (que aludía al fenómeno del narcotráfico) y “Río Bogotá”. Hora Local, mientras tanto, con su canción “El rock no te necesita” criticaba a la audiencia que se acercaba a la moda del rock por simple esnobismo.

    Tal como ocurrió a finales de los años 60, la gran prensa dejó de interesarse en el rock, generando una reducción del público y decretando el final de ese movimiento musical en Colombia. Esa circunstancia fue acelerada por la ola de magnicidios y ataques terroristas perpetrados en la época por el Cartel de Medellín y grupos armados ilegales, generando la suspensión de conciertos masivos en todo el país desde agosto de 1989. La inacción provocó el fin de la mayoría de grupos y de esa situación surge la canción “Estado inmóvil” de Compañía Ilimitada, uno de los pocos grupos que sobrevivieron al paso de la moda.

    Heavy y punk de los 80 [editar]Desde finales de los años 70 empezaron a circular en el país discos y grabaciones piratas de grupos europeos y norteamericanos de hard rock, heavy metal y punk. El interés por esta música se inició entre las élites, pero fueron los habitantes de los barrios marginales de ciudades como Bogotá y Medellín los que con el tiempo se empezaron a interesar por estas bandas, ya que el contenido de las canciones y la expresividad de su sonido era muy acorde con el contexto de violencia y los sentimientos de rebeldía y frustración que ellos mismos vivían.

    La principal ciudad que desarrolla este movimiento es Medellín, lo cual se evidencia en la masiva asistencia al festival de rock conocido como La Batalla de las Bandas (1985), evento que por su desorganización también ayudó a mantener la estigmatización que por años la sociedad tuvo sobre el rock.

    Al iniciar los años 80, Carbure y Fénix (orientados al hard rock) y Complot (de tendencia punk) abren el camino hacia propuestas cada vez más agresivas. De esa escuela nacen Parabellum, Reencarnación y Agressor (aun activo) grupos orientados hacia el thrash metal y el death metal y cuya propuesta musical y visual criticaba duramente los valores tradicionales. Sus primeras grabaciones (que datan de 1986-1988) llegaron hasta Europa y se convirtieron en influencia para el grupo noruego Mayhem (uno de los primeros proyectos de black metal). El camino del metal en Medellín lo siguieron grupos como Némesis, Masacre y Confusión. Estos dos últimos grupos también lograron reconocimiento internacional, editando varios de sus discos en países como Francia y Japón a principios de los años 90.

    El punk y el hard core en Medellín estuvo representado por grupos como I.R.A., BSN, Libra, Raxis, Mutantex y Restos de Tragedia. La propuesta lírica y musical de estos grupos fue acorde con el ambiente de violencia que se vivía en la ciudad y de hecho el movimiento que consolidaron fue una alternativa de escape a un sector de la sociedad sin mayores opciones de vida más allá de la delincuencia. Tanto el metal como el punk de los grupos de la ciudad fue difundido en todo el país gracias a la banda sonora del film de Víctor Gaviria Rodrigo D No Futuro, el cual sin embargo, fue duramente criticado el movimiento underground por la relación que establecía entre el rock y los grupos sicariales.

    Bogotá, a pesar de tener una escena subterránea menor, aportó varios de los grupos más importantes de la década, como es el caso de La Pestilencia (orientada hacia el punk y el hard core). Esta banda se forma en 1986 y cuyas primeras grabaciones datan de 1989. Otras bandas bogotanas notables del periodo fueron Darkness (proveniente de Soacha), Minga Metal (formada en Kennedy) y Neurosis Inc.☺

    En otras ciudades el movimiento subterráneo también creció, permitiendo que otras regiones anteriormente ajenas al desarrollo del movimiento rockero se integraran a este proceso. Las agrupaciones más destacadas fueron Lluvia Negra de Armenia y N.N. de Bucaramanga, ambas orientadas a distintas tendencias del metal underground.

    Algunos grupos surgidos en este entorno emergieron a la superficie y lograron amplio reconocimiento en los circuitos underground y masivo. Ese es el caso de Kraken de Medellín y Kronos de Cali. Kraken, orientado hacia el metal progresivo, logró participar en muchos de los conciertos masivos que se realizaron bajo la moda del rock en español, siendo considerado además como el grupo más popular de Medellín gracias al éxito de temas como “Muere libre”, “Escudo y espada” o “Vestido de cristal” (que rotaron en las principales emisoras del país). Kronos , por su parte, puso a Cali en el mapa rockero y logró alternar en las presentaciones que hicieron en Colombia Quiet Riot (1988) y Guns and Roses (1992).

    Durante aquellos años surgió de la nada otro artista que se destacó como solista. perteneció a las bandas Factor C, y Atmosfera pesada con su tipico rock urbano y en español. Al lanzarse como solista con sus 12 trabajos discograficos, Marco La voz del rock and roll en Colombia (marco tulio sanchez B) aportó al rock and roll colombiano un vistazo al pasado para recordar nuestras raices, incursionando en el rockabilly nacional y evocando la musica de Elvis presley, es llamado hoy el Elvis colombiano, galardonado en el extrangero por su capacidad en el escenario y su voz de cronner rockero.

    Ya en los años 90, grupos como Tránsito Libre de Pereira y Ekhymosis siguieron experiencias similares a las de las dos bandas anteriores.

    Los años 90 [editar]Luego de la moda del rock en español, la escena rockera se replegó. Sin embargo, al empezar los años 90 muchos grupos subterráneos lograron amplio reconocimiento y se convirtieron en la base de la siguiente generación. Al trabajo del grupo Hora Local (formado a mediados de los 80), se sumaron los grupos Distrito Especial y Estados Alterados. Distrito fue el primer grupo colombiano cuya propuesta aludió enteramente a la cultura de una ciudad, Bogotá, lo cual se refleja tanto en su nombre como en todas las canciones de sus álbumes D.E. Mentes (1989) y Documento (1996).

    Estados Alterados, por su parte, es el principal grupo colombiano de rock electrónico. Formado en Medellín y aun activo, su trabajo fue innovador no sólo musicalmente (con influencias de grupos como Depeche Mode), sino por la calidad de sus videoclips, en su mayoría dirigidos por Simón Brand. Los temas “Muévete” y “El velo” aun son recordados por el público. Otros grupos de corta vida formados en esa escena fueron Doble UC (grupo al que pertenecio Jose Gaviria), Zigma y Lapsus. También hay que destacar el proyecto Orquesta Sinfónica de Chapinero, creado por los humoristas Karl Troller y Eduardo Arias, que a través de remezclas y efectos sonoros caricaturizaron diferentes íconos de la cultura popular colombiana.

    A partir de 1993, el rock colombiano vive una explosión de bandas que serán reconocidas tanto en medios masivos como en los circuitos subterráneos. Al éxito de Estados Alterados y Kraken se sumaron los grupos Aterciopelados, 1280 Almas, Ekhymosis (que fue cambiando su sonido del metal al pop latino) y Ex-3 (integrado por veteranos de los 70 y 80). La influencia del grunge y el rock alternativo se vio reflejada en las bandas Marlo Hábil, Catedral, Yuri Gagarin, Carpe Diem, La Derecha (cuyo vocalista era el actor Mario Duarte), Juanita Dientesverdes, Bajo Tierra y Los Árboles.

    Durante la segunda mitad de la década se abre paso a la internacionalización del rock colombiano, gracias al reconocimiento que logran en América Latina los temas de Aterciopelados, Ekhymosis, El Bloque y Estados Alterados. La radio colombiana convirtió en clásicos canciones como “Lenguaje de mi piel” de Kraken; “Solo” y “La tierra” de Ekhymosis; “Mi verdad” de Ex-3; “Bolero falaz”, “Florecita rockera” y “El estuche” de Aterciopelados; “Marinero” de 1280 Almas; “El pobre” de Bajo Tierra; “Ay qué dolor” de La Derecha, “Candelaria” de Distrito y “Hay un daño en el baño” de El Bloque.

    De igual forma, buena parte de estos grupos lideraron una etapa de internacionalización del rock colombiano (la más notable hasta el momento), cuya expresión más reconocida está en Aterciopelados.

    En 1995 se realizó la primera edición del festival Rock al Parque, evento que desde 1998 se le consideró como el de mayor asistencia en América Latina. Este evento y los que se realizaron en otras ciudades permitieron que nuevas bandas divulgaran su trabajo y que las ya consolidadas ampliaran su público y se volvieran agrupaciones de culto, como ocurrió con 1280 Almas y Bajo Tierra. Ese mismo camino lo recorrieron al finalizar la década grupos como Morfonia, Señal Nocturna, Ciegos Sordomudos y especialmente Ultrágeno (formada por ex integrantes de Catedral). Otras nuevas bandas formadas en la segunda mitad de los 90 (cuyas influencias son tan variadas como inclasificables) fueron Tom Abella, Pepa Fresa, Santa Sangre, Zoma, Sagrada Escritura, Charconautas y El Pez.

    A esa ola de éxitos hay que sumar la aparición durante toda la década de agrupaciones orientadas al pop como Toke de Keda, Bailo y Conspiro y Poligamia. Los integrantes de esta última emprendieron reconocidos proyectos como solistas al finalizar la década.

    En cuanto al metal y al hard rock hay que destacar la diversidad de propuestas en grupos como Hades, Perseo, Ágata, Tenebrarum, Neus, Agony, Sangre Picha y Ethereal, cuyo sonido se sumó al trabajo ya consolidado de Masacre, Neurosis Inc. y Darkness. El acceso cada vez mayor a nuevas tecnologías de grabación y el crecimiento del público permitieron la aparición en ese movimiento de nuevas bandas de culto como Nebiros, Tenebrarum, Ingrand y Kilcrops.

    Por su parte, el legado del punk y el hard core de los 80 se vio reflejado en la aparición de grupos como Libra, Censura, Eskoria, Fértil Miseria y Policarpa y Sus Viciosas, los dos últimos formados por mujeres. Un proyecto pionero en su generación fue el grupo paisa Frankie Ha Muerto, de tendencia gótica. No hay que olvidar que los integrantes de La Pestilencia continuaron activos en este periodo.

    Los años 90 fueron también una época en la que al amparo del movimiento rockero se experimentó con nuevos géneros. Así ocurrió con el hip hop, con los grupos La Etnnia, Carbono y Aborigen; también con el ska con Polvo de Indio, Mojiganga, La severa matacera, Conagua y Los Elefantes. En menor medida se vivió un auge del blues y el reggae en los grupos Isidore Ducasse y Magical Beat. Aunque en el reggae no hay que olvidar el antecedente de Mango a finales de los 80 y la larga experiencia de la región de San Andrés, donde este género se liga a su tradición folclórica.

    Las últimas tendencias [editar]Desde la creacion de Rock al Parque (1995), hasta ahora, muchos grupos de rock se han creado, muchos grupos de Punk Rock y Pop punk (o alternativo). Mas o menos desde el inicio de los años 2000, la capitall de Rock Colombiano fue transaladada de Medellin a Bogota, en el nuevo milenio muchos grupos reconocidos internacionalmente como Good Charlotte, The Offspring, Marylin Manson, Pynk Floyd, Iron Maiden, White stripes, etc. han venido a Bogota, grupos como estos son la principal influencia del Rock colombiano, que es neo-punk. Al igual que en muchos otros paises, muchos grupos surgieron queriendole copiar el formato al famoso grupo de Punk en español argentino Ataque 77. En Colombia se encuentran Tr3s De Corazon, Popcorn, Jhony All Stars, Rey Gordiflon, Al D Tal y Los Bichos entre otros.

    Selección de discografía [editar]The Young Beats. Ellos están cambiando los tiempos (Bambuco, 1967)
    The Speakers. En el maravilloso mundo de Ingesón (1968)
    Los Yetis. Olvídate (Fuentes, 1968)
    Siglo Cero. Latinoamérica (Zodiaco, 1970)
    La Columna de Fuego. La joricamba (sencillo) (Polydor, 1971)
    Malanga. Sonata No. 7 a la revolución (sencillo) (Montserrat, 1973)
    Los Flippers. Pronto viviremos un mundo mucho mejor (1973)
    La Banda Nueva. La gran feria (Bambuco, 1973)
    Génesis. Yakta Mama (Codiscos, 1975)
    Traphico. Traphico (Sonolux, 1980)
    Carbure. Carbure (Victoria, 1983)
    Kraken. Kraken Vol. 1 (Codiscos, 1987)
    Compañía Ilimitada. Contacto (CBS, 1988)
    Reencarnación. Reencarnación (888 Metal) (1988)
    Distrito Especial. D.E. Mentes (CBS, 1989)
    I.R.A.. Barquizidio (1989)
    Marco “la voz del rock and roll en Colombia” (1989)
    Sociedad Anónima. El álbum de menor venta en la historia del disco (Polydor, 1989)
    La Pestilencia. La muerte… Un compromiso de todos (1989)
    Rodrigo D No Futuro (banda sonora) (Tiempos Modernos, 1990)
    Pasaporte. Un día X (Sonolux, 1990)
    Hora Local. Orden público (1991)
    Estados Alterados. Estados Alterados (Sonolux, 1991)
    Masacre. Réquiem (Osmose, 1992)
    Ekhymosis. Niño gigante (Codiscos, 1993)
    1280 Almas. Aquí vamos otra vez (BMG, 1994)
    La Derecha. La Derecha (BMG, 1994)
    Juanita Dientesverdes. Plumas de pato (Codiscos, 1994)
    Aterciopelados. El Dorado (BMG, 1995)
    El Bloque. Bloque de Búsqueda (Sonolux, 1996)
    Agony. Millenium (1996)
    Los Árboles. Los Árboles (Lorito, 1997)
    Bajo Tierra. Lavandería real (Codiscos, 1997)
    Morfonia. Morfonia en vivo (1997)
    El Pez. Eléctrico y doméstico (Fuentes, 1998)
    Neurosis Inc.. Odas en concierto (1999)
    Frankie Ha Muerto. La identidad desde el caos (1999)
    Mojiganga. Señalados (1999)
    Ultrágeno. Ultrágeno (MTM, 1999)
    Sha-I. Kit de poder (Yo-Yo, 2000)
    Darkness. Yerba mala nunca muere (Sum, 2001)
    Los Elefantes. Chic Taiwán (MTM, 2002)
    Marco, Tributo a Elvis (2000)
    La Severa Matacera. Cuando la gente se pare (2002)
    Planeta Rica. De subida (2002)
    69 Nombres. Alba (2003)
    Koyi K Utho. Mecanical Human Prototype (2003)
    Superlitio. Trippin’ Tropicana (2004)
    Odio a Botero. Receta original (2004)
    The Black Cat Bone. TBCB (2005)
    Diva Gash. Volume I (2005)
    Doctor Krápula. Bombea (2005)
    Pornomotora. Pornomotora (2005)
    El Sie7e. Punto Cero (.0) (2006)
    Alerta. Somos uno (Sum, 2006)
    Agressor. Metal Medallo (2007)
    Tr3s de Corazón. La vida sigue (2007)
    Chucho Merchán. De regreso a casa (2007)

    Bibliografía [editar]Ardila, Ana Marcela. Rock al Parque, 1995-2000. Bogotá, Alcaldía Mayor, 2001
    Arias, Eduardo. “Surfin’ Chapinero. Historia incompleta, cachaca, subjetiva, irreflexiva e irresponsable del rock en Colombia”. Gaceta. 13 (mayo-junio 1992): 14-19. Bogotá, Colcultura
    Chaparro, Hugo. “La rockoteca del Divino Niño”. Gaceta. 47 (mayo-diciembre 2000). Bogotá, Ministerio de Cultura
    De Garay, Adrián. “El rock como conformador de identidades juveniles”. Nómadas. 4 (marzo 1996): 10-15. Bogotá
    Marín, Martha. Secretos de mutantes. Música y creación en las culturas juveniles. Bogotá, Universidad Central, 2005
    Pérez Vargas, Umberto. Bogotá, epicentro del rock colombiano entre 1957 y 1975. Bogotá, Secretaría de Cultura y Deporte, 2007
    Plata, José Enrique. “De la mano del rock, por la vía del padre estado, la madre medios y el espíritu gratuito”. La Tadeo. Rock. Voz urbana, lenguaje universal. Bogotá, Universidad Jorge Tadeo Lozano, 2007
    Reina Rodríguez, Carlos. Cuando el rock iza su bandera en Colombia. Aproximaciones a los imaginarios de juventud a través de 40 años de rock. 1ª parte. Bogotá, s.e., 2004
    Restrepo, Juan Pablo. “Rock para entendernos”. Gaceta. 47 (mayo-diciembre 2000). Bogotá, Ministerio de Cultura
    Riaño, Félix. Historia del rock colombiano. Memoria de un fenómeno cultural. Trabajo de Grado para optar al título de Comunicador Social. Bogotá, Pontificia Universidad Javeriana, 1992
    Rodríguez Vitta, Sergio. Rock y no-jovénes: una visión desde los músicos. Trabajo de Grado para optar al título de Antropólogo. Bogotá, Universidad de los Andes, 2001
    Urán, Omar (Coordinador). Medellín en vivo, la historia del rock: una aproximación histórica y visual a la escena rock de la ciudad desde los años 60’s hasta nuestros días. Medellín, Ministerio de Educación Nacional – Corporación Región, 1997

    Enlaces externos [editar]Rockadura.com. Portal Web de Rock Colombiano.
    Andrea Restrepo. “Una lectura de lo real a través del punk”. Historia Crítica. No. 29 (2005). Universidad de Los Andes.
    Andrés Ospina. “Radio juvenil y rock en Bogotá: 1964-2004 ¿Una historia fragmentada?”. Junio de 2004.
    Andrés Ospina. “15 años sin el Precursor”. http://www.eltiempo.com Marzo de 2007.
    David Moreno. “Rock y política de izquierda en Bogotá: Chapinero a go-go”. Mayo de 2003.
    Nación Rock. Exposición en el Museo Nacional de Colombia.
    Historia de Rock al Parque
    “Metal: la construcción del acero en tres actos”(historia del metal en Medellín).
    Grupos colombianos de los años 60 y 70
    Blog de Grupos Colombianos escrito desde Barcelona

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